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Hallo recordjob – Leser,
da wir keine Kategorie außen vor lassen wollen, folgen heute gleich weitere Video – Seiten.
Wir denken, dass die Seiten euch eine interessante Vorauswahl an Videos bieten und Lust auf mehr machen;)
& hier sind sie :
Enjoy it!
Euer recordjob – Team
MXL R144
MXL bietet mit dem R144 nun ein Bändchenmikrofon an, das ausgerüstet mit einer Aluminium-Membran von 1,8 µm Stärke verspricht, jeden Impuls unverfälscht zu übertragen. Klanglich präsentiert sich das R144 Bändchen spezifisch rund, warm und besticht mit einer hohen Auflösung. Einsetzen lässt sich das R144 laut Hersteller insbesondere für die Gitarren-Abnahme sowie für die Bereiche Bläser, Overheads, Gesang und Streicher. Die 8er Richtcharakteristik ermöglicht außerdem auch unkonventionellere Aufnahmetechniken. In der im Lieferumfang enthaltenen Transportbox findet sich neben dem Mikrofon selbst auch die passende Schwinghalterung für die Montage.
Technische Daten:
Dieser 2. Teil des Blocks Stereofonie beginnt mit der Erläuterung von Stereo überhaupt bzw. der Funktionsweise dieser Aufnahme-Technik – dabei hinsichtlich der Parameter: Pegel und Zeitdifferenz. Es folgt die Darstellung der Stereo-Mikrofone (und ansatzweise der damit einhergehenden Aufnahmetechnik), welche für die Stereofonie in Frage kommen: koinzidente Systeme (XY und MS), AB-Mikrofone, ORTF-Mikrofone und Trennkörper-Stereofonie-Systeme (Stichwort: Kugelflächen-Mikrofon). Hervorgehoben wird die Stellung des ORTF-Mikrofons als gute Allround-Lösung für zur Technophobie tendierende Anwender. Thematisiert wird dann der Zusammenhang zwischen der Lokalisationsschärfe und dem Abstand der Stereo-Mikrofone untereinander sowie zu dem dabei jeweils entstehenden Raumeindruck. Zur Trennkörper-Stereofonie folgt anschließend ein technischer Exkurs. Auf XY und insbesondere auf MS folgt zuletzt ein detaillierterer Blick – die Möglichkeiten durch die Mischung des Mitten- und Seitensignals und das technische “Dahinter”.
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Der letzte Block dieser Video-Reihe beschäftigt sich mit Stereo-Aufnahmetechnik (bzw. Surround). Herr Wuttke geht in diesem ersten Teil – der Einleitung – zunächst auf den Fortschritt in der Stereofonie ein – vom Stereo mit zwei Aufnahmekanälen über 5.1 bis hin zum 22.2 System (bzw. hin zur Wellenfeld-Synthese). Es folgt dann eine Thematisierung des kommerziellen Phänomens Surround, wo der Trend für die Verkaufszahlen zum Hype gemacht wird und zudem jeglicher Qualitätsanspruch unterbunden wird.
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Einleitung über die Stereo-Aufnahmetechnik (Surround)
In diesem Teil wird darüber referiert und auch demonstriert, welcher Vorteil sich mit dem Einsatz eines stark richtenden Mikrofons (hier mit einer Supernieren-Richtcharakteristik) als Grenflächenmikrofon z.B. auf der Theater-Bühne ergibt. Erwähnt wird auch, dass das stark richtende Mikrofon frequenzunabhängig überträgt, während das Richtrohr bei hohen Frequenzen eine stärkere Richtwirkung gegenüber den tiefen Frequenzen hat. Das Richtmikrofon wird in seiner Arbeitsweise, seiner richtenden Eigenschaft bzw. in seiner die Seitensignale dämpfenden Eigenschaft thematisiert.
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Die Dämpfung des Seitensignals beim Richtmikrofon
Referiert wird zunächst über das Funktions-Prinzip von Druckempfängern, das unabhängig vom physikalischen Wandlerprinzip, Kondensator oder, beim dynamischen Mikrofon, Induktion, die Grundlage bildet. Beim Druckempfänger ist die Kugel als Richtcharakteristik anzutreffen (wenn auch nicht “sauber”). Beim reinen Druckgradientenempfänger ist dagegen eine Achterrichtcharakteristik anzutreffen sowie ein deutliches Bündelungsmaß – eine kleinere Empfindlichkeit im diffusen gegenüber der im direkten Schallfeld. Bevor im nächsten Teil auf der Grundlage von Druck- und Druckgradientenempfänger und damit Kugel und Acht alle anderen Richtcharakteristiken abgeleitet werden, wird abschließend der Druck-Gradient eingehender thematisiert.
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Verhalten des reinen Druckgradientenempfängers
Mit der Betrachtung der Dynamik schließt der Teil des Vortrages über die technischen Parameter, welche das Mikrofon in seinen klanglichen Merkmalen kennzeichnen. Der Einstieg erfolgt über die Historie der Dynamik als technischer Parameter in der Audiotechnik. Interessant wird es dann in der Anwendung – bei der Vorverstärkung des aufgenommenen Signals durch das Mischpult und das damit einhergehende Rauschen. Zudem wird in diesem Kontext der PAD- oder Dämpfungsschalter beim Mikrofon thematisiert sowie der Hintergrund und die Folgen, dass Mikrofon-Hersteller mit hohen Werten, gerade im Dynamik-Bereich, imponieren wollen.
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Die Dynamik als technischer Parameter
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